参与《吴越国》纪录片的创作，于我而言是一场跨越千年的对话。从最初埋首故纸堆梳理史料，到跟随团队踏遍吴越故地，再到见证虚拟制片技术让千年文物 “开口说话”，这趟创作之旅，让我对 “利在天下者必谋之” 的吴越精神有了最真切的体悟。作为创作团队的一员，我始终带着一个问题前行：如何让五代十国这段被忽略的历史，在银幕上焕发生机，让观众读懂钱氏三世五王的治理智慧与家国情怀？​

  史料考据是历史纪录片的根基，也是我们创作中最耗时费力的环节。吴越国历三代五王，立国 72 年，虽偏安东南，却留下了 “保境安民”“纳土归宋” 的重要历史印记。为还原真实的吴越风貌，我们团队潜心研读《旧五代史》《新五代史》等典籍，遍访临安吴越文化博物馆、杭州碑林等机构，核对每一个历史细节。印象最深的是考证钱镠修筑钱塘江石塘的工艺，文献中仅记载 “叠石为塘”，却未详述具体方法。我们查阅考古报告、请教水利专家，甚至复刻了小型石塘模型，最终在纪录片中以动画形式还原了 “竹笼填石、铁汁固缝” 的精湛工艺，让观众直观感受吴越先民的治水智慧。这种考据不仅是对历史的尊重，更是为了让冰冷的史料变得可感可触。​

  影像呈现的创新，是让历史 “活” 起来的关键。总导演许继锋提出 “史观架构与故事叙事并重、严谨治史与影像美学并重” 的创作理念，我们便在技术与艺术的平衡中不断探索。为展现吴越国 “一军十三州” 的疆域格局，我们采用 8K 摄影搭配 Apext4.5 电影探针镜头，航拍太湖圩田、福州古港等遗址，用壮阔的影像勾勒吴越国的经济繁荣。而在表现 “陌上花开，可缓缓归矣” 的经典典故时，我们借助虚拟制片技术构建古临安城的庭院场景，让演员在虚实交织的空间中演绎钱镠与戴氏的温情，既保留了诗意氛围，又避免了实景拍摄的局限。特别值得一提的是保俶塔的拍摄，这座因钱俶而建的千年地标，曾被误读为 “镇塔”，我们通过塔身铭文考证与 3D 扫描技术，还原了其 “祈福纳祥” 的初衷，让建筑成为历史的见证者。​

  挖掘精神内核，是《吴越国》创作的核心诉求。吴越国最打动我的，是钱氏家族 “以民为本” 的治理理念与 “舍小我全大局” 的家国情怀。钱镠在位时 “置都水营使，主管水利事业”，钱弘佐 “轻徭薄赋，与民休息”，钱弘俶为避免战乱 “纳土归宋”，将五十五万余户、十三州八十六县尽数献给北宋，这种 “利在天下者必谋之” 的格局，在乱世中尤为可贵。为传递这份精神，我们在纪录片中选取了三个平民视角：治水的工匠、经商的商人、礼佛的僧人，通过他们的故事展现吴越国 “仓廪实、市井兴、文风盛” 的社会风貌。在拍摄雷峰塔相关段落时，我们聚焦塔砖上的平民铭文，这些 “某某愿平安” 的朴素祈愿，与钱氏诸王的治国方略相互印证，构成了吴越国的精神图谱。​

  从《铸剑》到《北归》，五集纪录片的创作过程，也是我们团队与吴越历史深度对话的过程。我们不仅还原了吴越国的兴衰往事，更试图解码其文化基因 —— 那种兼容并蓄、务实进取的精神，至今仍影响着江南地区。拍摄期间，钱氏后人的一句话让我印象深刻：“我们的祖先选择纳土归宋，是为了天下太平，这份家国情怀值得被永远铭记。” 这也让我更加坚信，历史纪录片的意义不仅在于记录过去，更在于为当下提供借鉴。​

  如今，《吴越国》已与观众见面，当看到观众留言 “原来五代十国还有这样一段华彩篇章”，我深知所有的付出都值得。这场跨越千年的创作之旅，让我明白历史从不遥远，它藏在文物的纹路里、建筑的梁柱间、百姓的故事中。而我们作为创作者，所能做的，就是用严谨的态度、创新的手法，让这些历史印记被看见、被铭记，让吴越精神在新时代焕发出新的光芒。